Татьяна Филиппова

«Враг, враг друга, друг врага». Российская сатирическая графика

в период Балканского кризиса 1875-1878 гг.^*

Tatiana Filippova

(Institute of Oriental Studies, Russian Academy of Sciences, Moscow)

«Enemy, enemy of a friend, friend of an enemy». Russian satirical graphics

during the Balkan crisis of 1875-1878

DOI: 10.31857/S0869568722050193, EDN: KMSHYZ

Выход в свет монографии О.В.

ставление бескорыстной освободи-

и С.А. Кочуковых, посвящённой ана-

тельной миссии России корыстной

лизу такого интересного и содержа-

“политике интересов” европейских

тельного источника, как политическая

стран. Визуальные технологии жур-

карикатура, - яркое событие в совре-

нальной графики были направлены

менной историографии, для которой

на утверждение образа справедливой,

характерно повышенное внимание

благородной и жертвенной войны

к визуальной информации. На мате-

России за свободу братьев-славян и за

риале сатирической графики авторы

православную веру. При этом сред-

с помощью политико-культурологи-

ствам сатирической графики была

ческого и литературоведческого ин-

уготована ключевая роль в создании

струментария стремятся выявить се-

образа врага, который был представ-

мантику и способы формирования

лен как

”враг с Востока” (турки--

образов «врага» и «друга» в идеологи-

угнетатели славян) и “враг с Запада”

ческом противостоянии в Европе при

(разжигающие их воинственность ев-

резком обострении международных

ропейские политики)» (с.

276-277).

отношений в 1875-1878 гг. Перед чи-

Тут невольно вспоминается турецкая

тателями предстаёт многоплановая

пословица: «Враги делятся на три раз-

картина борьбы мнений, позиций,

ряда: враг, враг друга, друг врага».

приёмов, применявшихся российски-

Конечно, некоторые сюжеты, фор-

ми журналами в «войне карикатур»

мы и способы интерпретации внешне-

(зооморфизм, гиперболизация, мета-

политических событий второй полови-

форический перенос, в определённой

ны XIX - начала XX в. передавались

степени

- гендерная визуализация

российскими сатириками, фельетони-

образов «своего» и «чужого»). Как от-

стами и карикатуристами «по наслед-

мечают исследователи, это было опас-

ству», из поколения в поколение. В от-

ное для противника «оружие», исполь-

ечественной печати сформировались

зование которого свидетельствовало

устойчивые традиции политико-куль-

о серьёзной «работе над ошибками»,

турной трактовки образа Турции и тур-

проведённой в отечественной печати

ка как

«иного»,

«чужого»,

«соседа»,

после Крымской войны.

«врага» и… «жертвы» алчных европей-

Характерно, что «в пространстве

цев. Такие сюжеты (а во многом - сте-

“информационных атак” российской

реотипные инвективы), как «восточные

стороны в “журнальных войнах” на

зверства», подстрекательство западных

первом месте оказалось противопо-

держав в русско-турецких конфликтах,

^* Кочукова О.В., Кочуков С.А. Россия и Балканский кризис 1875-1878 гг.: сатирическая гра-

фика в «журнальных войнах». Саратов: Техно-Декор, 2021. 292 с., ил.

227

отсталость Османской империи как

стрийской) сатирической печати про-

причина жестокости её властей, посто-

стирался в 1870-х гг. от откровенной,

янно присутствовали в прессе и даже

жёсткой русофобии и банальной про-

имели собственные рубрики («Турец-

паганды, привычно уподоблявшей по-

кие зверства», «Лукавые доброжелате-

ведение России на Балканах повад-

ли», «Ужасы на Босфоре» и т.д.). Но

кам дикого «медведя» или столь же

со временем, под влиянием Младоту-

цивилизованного «казака», до весьма

рецкой революции 1908 г. и последо-

критических выпадов отдельных жур-

вавших за ней преобразований, в усло-

налистов против восточной полити-

виях небывалой военно-политической

ки, проводившейся правительствами

и финансово-экономической акти-

и элитами их стран. В те годы, в от-

визации Германии и Австро-Венгрии

личие от начала ХХ в., когда взаим-

и при эскалации неизбежного распада

ное ожесточение империй в борьбе

некогда могущественной Османской

за мировое доминирование стало не-

империи под ударами её недавних

обратимым, неумолимо приближая

подданных, изображение Турции рос-

катастрофу 1914 г., в ряде случаев на-

сийскими карикатуристами менялось,

блюдалось даже смысловое сближение

утрачивая прежнюю фобийность и од-

позиций русских и зарубежных кари-

нозначность. Вероятно, сказывалась

катуристов, «прежде всего - в сфере

общность проблем двух исторически

противопоставления мотивов гуман-

враждовавших между собой соседних

ности и человеколюбия корыстолю-

государств, столкнувшихся с реалиями

бию и нечистоплотности политики

ускоренной модернизации и дестаби-

как таковой». По словам историков,

лизации внутренней жизни, с наци-

«острие сатиры направлялось против

ональными движениями на окраинах

тривиального стремления к разделу

и эгоистическим прагматизмом Запа-

сфер влияния и алчности территори-

да. Всё это заставляло и русское, и ту-

альных претензий, закрытости от об-

рецкое общества задумываться о том,

щественности самого процесса выра-

кто же на деле является противни-

ботки внешнеполитических решений,

ком и откуда следует ждать реальной

против двойных стандартов, лавиро-

угрозы…

вания и манипулирования ценностя-

В 1875-1878 гг. подобные про-

ми и идеалами. Порой карикатуристы

зрения лишь изредка посещали сати-

давали политикам дельные советы -

риков. Но сама эта интеллектуальная

например, отвлечься от международ-

тенденция, тогда ещё только зарождав-

ной борьбы и риторики враждебности

шаяся, а в полной мере раскрывшаяся

и пристальнее присмотреться к соб-

уже в 1912-1914 гг.¹, точно выявлена

ственным, внутренним общественным

Кочуковыми, проявившими незау-

проблемам» (с. 280).

рядную исследовательскую интуицию

Исследование Кочуковых свиде-

и мастерство междисциплинарного

тельствует и о том, что «сатирическая

анализа семантически многослойно-

графика российских и европейских

го материала. Именно благодаря их

журналов в период Балканского кри-

монографии теперь можно увидеть

зиса 1875-1878 гг. была не только од-

и оценить тот большой путь, который

ним из ярких центров информацион-

был пройден отечественными худож-

ного противостояния самостоятельных

никами, фельетонистами и поэтами за

и в разной мере успешных проектов

несколько десятилетий.

“войны карикатур”, но и способом са-

Диапазон европейской (британ-

моидентификации общественных на-

ской, французской, германской, ав-

строений в различных странах, а вза-

228

имный оáмен сюжетами, тематикой

часто являлся знаковым, смысловым,

и оáразами политической карикатуры

«говорящим», эмоционально и содер-

стал важным условием получения ин-

жательно насыщенным элементом, за-

формационного преимущества в “жур-

служивающим особого семантического

нальных войнах” за оáщественное

анализа и трактовки. Хочется наде-

мнение» (с. 281). Это спосоáствовало

яться, что, несмотря на очевидные за-

смысловому и культурному расшире-

траты, при переиздании монографии,

нию пространства европейской жур-

а равно и в следующих работах авто-

налистики, в котором уверенно за-

ров, многокрасочные рисунки будут

воёвывали своё место отечественные

качественно воспроизведены со всеми

издания. Вместе с тем на основе тог-

оттенками оригинала.

дашней печати авторы создали своео-

Написанное ярко и интересно,

áразный культурно-психологический

высокопрофессиональное исследова-

портрет русского оáщества 1870-х гг.

ние О.В. и С.А. Кочуковых, безуслов-

Расколотое противоречиями порефор-

но, найдёт своего читателя не только

менного времени, оно, поверив в свою

в академической среде. Оно будет по-

миссию на Балканах, ненадолго оáре-

лезно для преподавателей и студентов,

ло оáъединившую всех мечту о своáо-

привлечёт внимание всех, интересую-

де и единстве славянского мира, в ко-

щихся историей и культурой России,

торой сошлись различные по своей

а также любителей и ценителей жанра

природе имперские, национальные,

политической карикатуры.

религиозные, культурные и гумани-

Примечание

стические ценности эпохи.

Можно лишь сожалеть, что книга

Подробнее см.: Филиппова Т.А.

«Враг

такого научного уровня содержит ис-

с востока». Образы и риторики вражды в рус-

ключительно чёрно-á елые иллюстра-

ской сатирической журналистике начала ХХ века.

М., 2012.

ции. Ведь цвет в русской карикатуре

229