исторического факультета Москов-

кальные метаморфозы

«порубежной

ского государственного университета

эпохи». Это, безусловно, период взлёта

им. М.В. Ломоносова¹: завершающе-

и расцвета молодых талантов. Одновре-

му третьему тому серии «Очерки рус-

менно воспроизведён драматизм миро-

ской культуры. Конец XIX - начало

ощущения, к которому, как известно,

XX века. Художественная культура»

восприимчивы художники:

«чаяние

и специальному изданию, посвя-

катастрофы», саморазрушительное от-

щённому периоду Первой мировой

рицание прежних ценностей, апатия,

войны - «Очерки русской культуры.

упадничество и «предгрозовое» состоя-

Начало XX века». Их можно считать

ние. Тексты доносят ещё одну важную

не просто заметным событием совре-

тенденцию того периода: русская куль-

менной науки, но и рубежом в осмыс-

тура будто заново определяла координа-

лении культуры конца XIX - начала

ты своего существования. Открытость

XX в. Столкновение художественной

западноевропейской цивилизации, до-

культуры столь сложного, противоре-

стигшая апогея в фуроре «Русских сезо-

чивого и чрезвычайно плодотворного

нов» С.П. Дягилева, сочеталась с новым

периода с трагедией войны даёт бо-

пониманием Древней Руси и восприим-

гатый материал для понимания судеб

чивостью к творческим традициям на-

русской цивилизации.

родов Российской империи.

Первое издание содержит десять

Ещё одна удача «Очерков» - кор-

очерков, в которых дана обобщаю-

ректное отношение к периодизации

щая картина состояния художествен-

развития культуры. Для авторов оче-

ной жизни конца XIX - начала XX в.

видно, что русская художественная

(М.М. Алленов) и 1920-х гг. (А.П. Са-

жизнь не прекратилась с открытием

лиенко), провинции (С.С. Веселова),

II съезда Советов, а так или иначе эво-

Русского зарубежья (А.В. Толстой)

люционировала и в Советском Союзе,

и его наследия (И.В. Щеблыгина),

и в эмиграции. Именно поэтому оправ-

а также литературы (В.Л. Семигин),

данно присутствие очерков, посвящён-

театра (М.Г. Литаврина), музыки

ных авангарду, судьбам Серебряного

(С.К. Лащенко), балета (А.С. Гал-

века в 1920-е гг., художественной жиз-

кин), архитектуры (И.Е. Печёнкин),

ни Русского зарубежья в первое после-

авангарда (В.С. Турчин). Особенно

революционное десятилетие и истории

важно теоретико-методологическое

его возвращения в Россию.

«Введение», в котором определены

Наконец, и во «Введении», и в мо-

главные принципы исследования

нографии в целом прослеживается

и его сквозные проблемы (Л.В. Кош-

вычленение особого периода в разви-

ман), детально охарактеризован кон-

тии культуры, связанного с событиями

текст развития культуры и тонко

Первой мировой войны. По всей види-

выписана общая атмосфера эпохи.

мости, следуя за логикой историческо-

Данный текст во многом предопреде-

го материала, творческий коллектив

лил успех публикации.

Лаборатории пришёл к выводу о необ-

Очерки связаны единым понима-

ходимости подготовки отдельного из-

нием художественной жизни как «со-

дания о 1914-1917 гг.

циальной функции культуры», «бытова-

Несмотря на то что собственно

ние» которой проявляется в конкретном

боевые действия практически не до-

историческом пространстве и взаимо-

шли до великорусских губерний, вой-

действии «потребителей» и «произво-

на так или иначе затронула жизнь

дителей ценностей». Каждый автор на

каждого человека и разрушила усто-

своём материале сумел передать уни-

явшийся порядок. Именно поэтому

235

в данном выпуске «Очерков» акцен-

процессы. В то же время очерки, по-

тируется универсальное понимание

свящённые школе, университетам,

культуры как особой духовной формы

науке, а также деятельности земств,

бытования общества, пронизывающей

обнаруживают более конструктивные

все сферы его существования. Авто-

тенденции, связанные с ростом гра-

ры стремились показать, что война не

мотности населения, мобилизацией

была простым перерывом обществен-

интеллектуального потенциала вузов,

ной, социокультурной и повседнев-

эффективностью и мобильностью зем-

ной жизни: она создала качественно

ского движения.

новую реальность и, соответственно,

Вторая часть посвящена всесто-

её новое осмысление и ощущение.

роннему исследованию явлений и про-

Коллективная монография состо-

цессов художественной жизни россий-

ит из двух частей: «Общество и вой-

ского общества в период войны: судеб

на» и

«Общественно-художественная

художественной интеллигенции на

жизнь». В первой показана реакция на

фронте и в тылу (И.В. Купцова), ли-

изменившиеся обстоятельства социо-

тературы (В.Л. Семигин), император-

психологической составляющей по-

ских театров (В.В. Тарасова), театров

вседневной жизни в таких различных

малых форм (М.Г. Литаврина), кине-

её сферах, как императорский двор

матографии (В.В. Устюгова), художе-

и окружение Николая II (Н.И. Цимба-

ственных журналов (А.П. Салиенко),

ев), политическая культура (К.А. Со-

творчества художниц (Н.Ю. Будано-

ловьёв), общественная мысль и массо-

ва), массовой культуры (И.В. Куп-

вое сознание (И.С. Розенталь), церковь

цова). Авторы отмечают благотвори-

(А.Ю. Полунов), школа (Е.К. Сысое-

тельную деятельность интеллигенции,

ва), университеты (А.Е. Иванов), ар-

острую реакцию литературы на проис-

хитектура (И.Е. Печёнкин), земства

ходящее, актуализацию философских

и города (Л.В. Кошман, А.Ю. Шутов),

взглядов Л.Н. Толстого, чрезвычай-

фронт (Е.С. Сенявская), крестьянский

ную востребованность кинематогра-

мiр (Л.И. Земцов), город (Е.В. Дол-

фа, драматического театра, артисти-

гих), мода (К. Руан).

ческих кабаре, стабильный спрос на

Этот раздел воспроизводит соци-

художественные журналы и книги по

ально-политический контекст разви-

искусству, а также особое преломле-

тия культуры: разлад в императорской

ние настроений военного времени

фамилии, убийство Г.Е. Распутина,

в развитии авангарда.

честолюбивые замыслы думской оппо-

Следует подчеркнуть, что данное

зиции, эсхатологические настроения

издание - первый в историографии

духовенства, кризис веры, маргина-

комплексный анализ русской культу-

лизация части городского населения,

ры времён Первой мировой войны.

немецкие погромы, внутренняя готов-

Всесторонний охват проблематики

ность к экстремальным формам пове-

и обширная источниковая база дают

дения как в солдатской среде, в боль-

богатый материал для размышлений

шинстве своём состоявшей из бывших

и обобщений. Кажется, что именно

крестьян, так и непосредственно в де-

культура (в широком её понимании)

ревне. Авторам удалось проследить,

оказалась наиболее устойчивой в пе-

как объединяющий патриотический

риод политических потрясений.

подъём постепенно сменился уста-

Оба рецензируемых тома «Очер-

лостью от войны, попытками пре-

ков» продолжают исследовательские

одолеть нарастающие противоречия

традиции Лаборатории русской куль-

и, наконец, вылился в неуправляемые

туры, для которых характерны ком-

236

плексность подходов, наличие сквоз- Примечание

ных сюжетов и взаимные отсылки

Эти издания продолжают серию коллек-

внутри текстов. Кроме того, оáа из- тивных монографий, посвящённых XIX в. (в 6 т.;

дания содержат, с одной стороны, М., 1998-2005) и рубежу XIX-XX вв. (в 3 т.;

М., 2011, 2016). «Очерки» - уникальное явление

структурированный документальный,

в историографии, связанное с исследователь-

иллюстративный и историографиче-

ской деятельностью Лаборатории, существую-

ский материал, а с другой - глуáокие

щей с 1961 г. (до 1971 г. - в статусе кабинета).

концептуальные оáоáщения. Безус-_{Каждый выпуск этого издания, начиная с первой}

ловно,

«Очерки русской культуры. книги «Очерки русской культуры XIII-XV ве-

ков» (М., 1969), становился этапом изучения не

Конец XIX - начало XX века. Худо-

только культуры, но и отечественной истории

жественная культура» и «Очерки рус-

в целом. См.: Университетский центр изучения

ской культуры. Íачало XX века» áудут

истории русской культуры: к 50-летию лаборато-

востреáованы как читательской ауди-_{рии истории русской культуры на историческом}

факультете МГУ. М., 2012.

торией, так и научным сооáществом.

237